Школа рисования

Совокупность восприятия отраженного от поверхности предмета части спектрального света называют окраской, или цветом предмета. Цветовой тон характеризует цвет предмета: красный, оранжевый, зеленый и т. д. Светлота его — это степень высветления цвета, т. е. присутствие в нем белого света. По светлоте различают цвета предметов — светлые и темные. Насыщенность цвета — это количественное присутствие цветового тона. Большое количество цветового тона определенным образом убавляет светлоту, но увеличивает яркость цвета. Присутствие ахроматического цвета, а также дополнительного данному приглушает яркость окраски. По мере увеличения ахроматического или дополнительного цвета в окраске предмета убывает его яркость, исчезает ощущение характерного цветового-тона, а общее восприятие цвета будет приближаться к черному.

Восприятие светлоты какого-либо цветового пятна по сравнению с окружающими цветовыми тонами называется контрастом светлоты.
Контраст светлоты, равный данным цветовым отношениям, можно получить при помощи соответствующих по степени светлоты ахроматических (серых) тонов. Это положено в основу изобразительного искусства, например в тоновом рисунке, в черной акварели. Объяснение контраста светлоты разноцветных предметов может дать черно-белая фотография с них, негатив которой был получен с применением желтого светофильтра при экспонировании пленки.

Восприятие цвета в изображении. В акварельной и масляной живописи мы пользуемся цветом и красителем, которые не могут быть такой же чистоты и яркости, как спектральные цвета. Краски лишь отражают свет.  Восприятие суммы отраженных цветовых лучей дают ощущение цвета окраски предмета.Красочный слой картины, состоящий из смеси различных по цвету мельчайших крупинок пигмента, при освещении пронизывается лучами света. Крупинки пигмента из-за своих   спектральных особенностей, по-разному отражают, преломляют, пропускают и поглощают часть падающего на них света. Проникшие; до основания (поверхности бумаги, белого грунта и др.) лучи, получившие при этом определенные цветовые характеристики, отражаются и вновь проходят сквозь красочный слой к зрителю. На этом пути, проникая сквозь частицы различных красок, лучи усиливаются по цветовому тону или приглушаются в результате поглощения дополнительных цветов.

Из этого следует, что для получения в живописи определенного цветового результата при помощи лессировки (прием наслоения прозрачных красок), небезразлично, в каком порядке краски будут наложены и какова толщина слоев.

Нам показана схема наложения этих же красок в обратном порядке, т. е. желтая внизу, а поверх нее синяя. Свет, отраженный в толще верхнего слоя, будет синим, так как пройдет только через синюю краску. Свет , отраженный в толще нижнего (желтого) слоя, пройдет дважды весь слой синей краски и дважды часть желтого слоя, а потому будет сине-зеленым. Наконец, свет В, отраженный от грунта, пройдет дважды оба слоя и будет зеленого цвета. В результате суммарный цвет будет сине-зеленым в противоположность желто-зеленому, как. было в первом случае.

Следует заметить, что получаемые в обоих случаях оттенки могут быть то одного, то другого цвета. Это будет зависеть от яркости и качества красок, которые выражаются в разных показателях поглощения, а также от преломления света даже в одинаковых по цвету красках, от их укрывистости или прозрачности. Получаемый оттенок цвета также зависит от толщины проложенных красочных слоев. Чем толще слой одной из красок, тем больший путь будет пройден в ней светом, тем большая насыщенность этого цвета будет в общем потоке света.

Итак, при изменении порядка наложения красок изменение цвета в этих двух примерах всецело зависит от световых потоков, отраженных в толще верхнего и нижнего красочных слоев.При зрительном восприятии какого-либо участка картины мы получим суммарный цвет как результат пространственного смешения цветов и оптического сложения лучей света, отразившихся на разных глубинах красочного слоя. Поэтому восприятие цвета в картине зависит от спектрального состава и силы света, которым она освещена. При лессировке более яркие (чистые) цвета получаются тогда, когда лучи, освещающие картину, проникают в толщу лессировочных красок и, отражаясь там, несут более насыщенные цветовые тона.

Работа красками и возможности получения различных цветов и оттенков существенно отличается от работы со спектральными цветами. Это прежде всего проявляется в получении различных цветовых тонов при использовании трех главных цветов. Так, например, при наложении красного и зеленого спектральных цветов получается желтый цвет. При наложении же илн смещении таких красок получится не желтый, а лишь ахроматический серый цвет. Смешение красок всех цветов либо трех главных или каких-либо дополнительных пар не даст нам белого цвета, как это может быть получено при наложении спектральных цветов. Во всех -лих случаях будут получены ахроматические (серые) циста разной светлоты.

Три главные цвета, используемые в цветной печати, а также В живописи — это желтый, голубой, пурпурный. Их нельзя получить из других красок. Эти три главных цвета в различных количественных сочетаниях позволяют получить множество цветов и оттенков, при помощи которых в живописи передают цветовое богатство окружающего мира.Возможность получения многих цветов из трех главных показана па цветовом круге. Смешение двух главных цветов приводит к получению основных цветов : оранжевый (желтый + пурпурный), зеленый (желтый+голубой), фиолетовый (голубой+пурпурный). Смешение двух соседних цветов можно и далее получать новые промежуточные цвета. Дополнительные цвета в цветовом круге располагаются диаметрально.

В изобразительном искусстве принято различать холодные и теплые цвета. Все оттенки красного, оранжевого, желтого и некоторые оттенки желто-зеленого цвета принято называть теплыми. К холодным относятся фиолетовый, синий, голубой, сине-зеленые цвета. При сравнении каких-либо цветовых тонов говорят, что этот цвет теплее или холоднее. Например, оранжевый — теплее желтого, фиолетовый — теплее синего   . Из двух красных цветов можно отметить один более холодный и один более теплый.