Школа рисования

Для правильного решения тональных и цветовых отношений при графическом оформлении архитектурно-строительных проектов большое значение имеет выполнение акварелью небольших 20—30-минутных набросков пейзажей.Главное значение набросков состоит в том, что они помогают передать общее представление о натуре и накопить в процессе этих целенаправленных упражнений правильные зрительные образы различных цветовых и тональных отношений природы.

Цветовые и тональные отношения природы, краски различных времен года и времени дня используются для графического оформления перспективы и фасадов проекта.Окружающие постройки, пейзаж, деревья должны изображаться обобщенно, полуусловно и лишь оттенять проектируемое здание, быть для него вспомогательным фоном.

Достижение лаконичного и выразительного изображения окружающей  местности,  растительности,  передающего прэвдивое и органическое единство состояния природы и здания, требует от исполнителя определенной подготовки и знаний натуры. Все это достигается в результате рисования с натуры пейзажей, отдельных деревьев, фигуры человека и других объектов с целью выявления характерного силуэта, тональных и цветовых отношений, конструкции и трактовки переднего и дальнего планов.
На рис. XII и XIV показаны акварельные зарисовки городских пейзажей, где изображены различные цветовоздушные состояния и общий характер построек.

Примером городского пейзажа может служить акварель М. А. Врубеля, выполненная им в 1890 г. в Венеции (мост Вздохов). Этот рисунок  хорошо передает яркость солнечного освещения, явления линейной и воздушной перспективы, а также характер архитектуры. В книге приведены два рисунка с одного объекта . Первый выполнен в виде быстрой путевой зарисовки пером, второй—красками и с большей по сравнению с пером затратой времени. Тем не менее в обоих рисунках очевидна точность передачи образа и
художественная свежесть исполнения.

В обоих рисунках верно переданы пропорции и легкость конструкции.Полезно рисовать отдельные деревья различных пород карандашом млн пером. 15 относительно длительных по времени выполнения рисунках должна быть проработка конструкции, в кратковременных набросках — общий силуэт. На рис. 89 приводится пример учебного рисунка дерева без листвы.

В результате переосмысливания реалистических изображений деревьев, фигуры человека и других объектов вырабатываются стилизованные, почти знаковые по характеру рисунки. Тем не менее такие изображения должны верно отражать конкретные предметы (человек, автомобиль, дерево) и служить для определения масштаба проектируемого сооружения, а также в определенной степени показывать его назначение.
На рис. 90 представлены некоторые стилизованные изображения деревьев и пейзажей, которые включаются в графическое оформление проектов (фасад, перспектива). Такие полуусловные изображения растений создают общее представление о проектируемой застройке и окружающем пейзаже и в то же время по своей манере исполнения не отвлекают внимания от содержания проекта.

Также можно научиться верно передавать обобщенное изображение фигуры человека в результате наблюдений, анализа пропорций и движения в схематизированных набросках. В мелком изображении, например в масштабе 1 : 100, фигура взрослого человека изображается приблизительно в пределах 18 мм и поэтому выполняется только силуэтно с сохранением общих пропорций. Этому научиться нетрудно, изучая работы художников, примеры оформления архитектурных проектов, фотографии и др.

Она легко может быть определена (представлена) ь проекции чертежа как ребро, полученное от пересечения фронтально расположенной плоскости, например полочки с горизонтальной верхней плоскостью, проецирующейся в линию и таким образом дающей сверху линию контура (со стороны света!). Подобная же бликовая кромка образуется на левом краю полочки от пересечения фронтальной плоскости с перпендикулярной ей вертикальной плоскостью, уходящей в глубину.

Ребро между двумя гранями в практике (особенно в камне) всегда имеет небольшое скругление (фаску), которое при освещении образует узкий блик.Фактура материала хорошо видна на переходе от света к тени («скользящий» свет), где легко можно отметить характерные неровности. Бликовые кромки и некоторые поверхности в полутенях придают материальность изображенной в отмывке детали