Школа рисования

Листья представляют собой диаметрально расположенные пары, поэтому намечать их нужно одновременно, как и мелкие детали листьев относительно их средней линии, не упуская из виду и диаметрально противолежащих симметричных форм. Рисуя парные формы на изображении, следует проводить вспомогательные линии связи, которые помогут вернее оценить перспективные построения изображения. Здесь же можно определить пропорции и наметить основные членения сердцевины розетки .Уточняя пропорции сначала крупных частей розетки и ее листьев, переходят затем к разметке мест для мелких деталей.

На этом этапе работы не нужно стремиться отмечать подробности, конфигурацию листьев. Все внимание должно быть сосредоточено на точном определении заготовки сначала для крупных, затем для составных частей очертаний листа. Легко проложенные тени помогут более точному построению рисунка. Сам характер рисунка, еще предварительный, подвижный, располагает к его уточнению, внесению поправок, которые легко сделать. Только после поправки целого можно приступить к детализации формы .

На последнем этапе предстоит моделировка всей формы светотенью, выявление и трактовка деталей переднего плана. Сначала следует легко проложить собственные тени ровным светлым тоном, а падающие несколько темнее. Это придаст рисунку светотеневой пространственный характер.

Нужно усвоить, что определяющим в выявлении формы на рисунке является точно найденный переход от света к тени. Замечено, что яркое освещение формы «съедает» мелкие подробности ее поверхности, а тень их затушевывает и делает также плохо различимыми. Это нужно учитывать при рисовании предметов Мелкие подробности предмета как на свету, так и в тени следует рисовать обобщенно. Характер и фактура поверхности предмета хорошо видны на переходе от света к тени.

Если определены характер и тональные отношения полутени и собственной тени (постепенный или резкий переход), то дальнейшее уточнение тональных отношений во всех светотеневых градациях (рефлекс, тень падающая, свет и блик) будет продвигаться более успешно. Поэтому весьма важными в рисунке являются точно найденные границы собственной тени.

Точные контуры падающих теней важны в определении глубины пространства и формы поверхности, на которую они падают. Чем короче падающая тень, тем ее тон более интенсивен, а граница четче. Но необходимо соотносить это положение с закономерностями воздушной перспективы: чем дальше находится предмет, тем больше ослабевают на нем и свет и тени. Длинная же падающая тень ослабляется рефлексами, а ее границы размываются, делаются менее четкими.

Проложенная при построении розетки общая тень уже создает вначале тон для рефлексированных участков собственной тени, поэтому определение контуров собственной тени на этом этапе является первоочередным.

Для предварительной подготовки следует попробовать наметить узкие тени у толщины одного из элементов листа. Видимая толщина листа — это своеобразная узкая грань с округленными краями, на которой собственная тень, подсвечиваемая рефлексом, выглядит в виде линии. Итак, контур собственной тени элемента попробуем отметить в виде линии слабого нажима, а падающую тень — двумя-тремя расположенными рядом линиями. Между ними поместим светло-серый тон рефлекса. Этого на первых порах окажется достаточным для выявления формы элемента.

Начиная выявлять детали и крупные формы светотенью, не следует упускать из виду закономерности светотеневых контрастов: тень на граненых предметах усиливается на подходе к освещенной грани, а свет усиливается к границе с затемненной гранью.

В начале выявления формы и объема следует работать над тенями, сравнивая их между собой, определяя их тональные отношения, имея в виду свой тональный масштаб рисунка. К такой работе на освещенных частях розетки надо переходить, когда большие тени переданы достаточно полно. Нужно начинать с решения освещенности на рисунке. Для этого необходимо покрыть света, более удаленные'от источника освещения. Света нужно беречь, поэтому перегружать их проработкой мелких деталей не следует, так как даже легко проработанные детали создают определенный общий тон, излишнюю темноту освещенного места натуры. На ярком свету кажущуюся резкость падающих теней нужно соизмерить с другими тенями. Они всегда  (особенно на гипсе) вначительно светлее. Отойдя на некоторое расстояние от рисунка, надо сравнить его с натурой, затем проработать па рисунке отдельные места, чтобы привести все его тональные отпоим пня к целостному восприятию, верно отражающему пагуру . Подобные задания следует выполнять не спеша.