http://web-drawing.ru/ ru Школа рисования DataLife Engine http://web-drawing.ru/painters/italian_hudojniki/jacopo_bassano/1374-poslednie-slova-yakopo-bassano.html http://web-drawing.ru/painters/italian_hudojniki/jacopo_bassano/1374-poslednie-slova-yakopo-bassano.html Судьбу мастерской позднего Якопо Бассано невольно хочется сравнить с судьбой мастерской Рубенса. Пока оба мастера были живы и поставляли ученикам эскизы маслом и проходились кистью по законченным произведениям, мастерские функционировали как хорошо налаженные производства. Но уже в их творческой практике имелась своя червоточина, ибо работа самого мастера бесконечно превосходила работы учеников. Мы не знаем точно, прибегал ли Якопо столь же планомерно к изготовлению эскизов маслом, как это делал Рубенс. Но опись 1592 года говорит в пользу такого предположения. И поэтому, когда Якопо умер и его сыновья переехали в Венецию, продолжая здесь писать жанровые сцены и „ноктюрны" с тяжелым свинцово-синим небом и искусственным светом покойницкой, началось катастрофическое снижение качества живописи. Композиции приобретали все более перегруженный характер, одни и те же мотивы, утрачивая свою смысловую нагрузку, перекочевывали из одной картины в другую, под покровом библейских легенд широко применялись внутренне не оправданные жанровые элементы.

 

]]> Zell Wed, 17 Aug 2011 10:10:20 +0400 http://web-drawing.ru/painters/italian_hudojniki/jacopo_bassano/1373-deyatelnost-hudozhnika.html http://web-drawing.ru/painters/italian_hudojniki/jacopo_bassano/1373-deyatelnost-hudozhnika.html Было бы большой ошибкой отождествлять с деятельностью самого Якопо все то, что начиная с конца седьмого десятилетия изготовляла его мастерская. Но в какой-то мере художник несет ответственность за эту продукцию, поскольку именно он начал первым писать крестьянские сцены и передавать ночное и искусственное освещение. Крестьян в пейзаже венецианские живописцы изображали и до Якопо Бассано. Но они по-иному трактовали эту тему — в идиллически-пасторальном плане. Здесь своеобразно переплетались и тяга к прекрасной сельской природе, и мечта о счастливой Аркадии, и желание побыть в одиночестве, наедине с самим собой. Эти эмоциональные оттенки получили наиболее поэтическое претворение в пейзажах Джорджоне и джорджонесков. У Якопо мы находим совсем иной подход к крестьянской теме. Лишь в „Притче о сеятеле" (собрание Тиссена, Лугано-Кастаньола) чувствуются далекие отголоски искусства Джорджоне. В дальнейшем все настойчивее начинают звучать иные ноты — более прозаические, более будничные. Вступает в свои права веризм, веризм фактов, для поэтического чувства почти не остается места. Крестьяне трудятся, но трудятся спокойно и неторопливо, трудятся как испольщики.

]]> Zell Wed, 17 Aug 2011 10:10:15 +0400 http://web-drawing.ru/painters/italian_hudojniki/jacopo_bassano/1372-yakopo-prezhde-vsego-byl-zhanrovym-zhivopiscem.html http://web-drawing.ru/painters/italian_hudojniki/jacopo_bassano/1372-yakopo-prezhde-vsego-byl-zhanrovym-zhivopiscem.html Для всех более поздних писателей, начиная с Боргини и Ломаццо, Якопо был прежде всего жанровым живописцем, хотя, как мы сейчас в этом убедимся, высочайшие достижения художника лежат не в данной област и. И на то были особые причины. Когда такие картины стали входить в моду, то в мастерской Якопо сложилась весьма неблагоприятная для развития хорошей жанровой живописи обстановка. Мастер работал сам все меньше и меньше, передоверяя выполнение картин своим сыновьям. А рыночный спрос рос все выше и выше. Так крестьянский жанр, не успев родиться, стал загнивать в готовых штампах и началось „серийное производство" картин, рассчитанных на не очень взыскательные вкусы широкой публики. В результате возникло весьма парадоксальное положение: с одной стороны, рамки живописной тематики были раздвинуты и живопись обогащена совсем новыми световыми эффектами, с другой стороны, нашло себе место катастрофическое снижение качества. Тем самым жанровая живопись превратилась для Якопо в своеобразный камень преткновения.

]]> Zell Wed, 17 Aug 2011 10:10:06 +0400 http://web-drawing.ru/painters/italian_hudojniki/jacopo_bassano/1371-kartiny-na-krestyanskie-temy.html http://web-drawing.ru/painters/italian_hudojniki/jacopo_bassano/1371-kartiny-na-krestyanskie-temy.html Как теперь выясняется, картины на крестьянские темы Якопо начал писать не позднее середины 60-х годов. Вазари, посетивший Венецию в 1566 году, чтобы собрать материал для расширенного издания своих „Жизнеописаний", уже упоминает картины Якопо небольшого размера, с фигурами различных животных. В 1571 году в Венеции, на мосту Риальто, была организована открытая выставка картин по случаю одержанной при Лепанто победы. Среди работ Джорджоне, Рафаэля и Тициана фигурировали также вещи Якопо, „miracoloso in pingere cose pastorale" (чудесно писавшего пасторальные сцены). Находившийся в Риме между серединой 1574 года и началом 1576 года ван Мандер говорит о работах Якопо более пространно. Для него Якопо „художник весьма приятный и изобретательный", автор различных ночных сцен, живописец по преимуществу животных, виртуозно передававший фактуру шерсти.

]]> Zell Wed, 17 Aug 2011 10:10:01 +0400 http://web-drawing.ru/painters/italian_hudojniki/jacopo_bassano/1370-zhizn-hudozhnika-v-70-h-godah.html http://web-drawing.ru/painters/italian_hudojniki/jacopo_bassano/1370-zhizn-hudozhnika-v-70-h-godah.html С 70-х годов, по мере того как все более утончались приемы его живописного мастерства, Якопо начал прибегать к цветным лакам — синим и красным48. С их помощью он выделял и усиливал те цвета, которые должны были выглядеть более активными, и нейтрализовал те краски, которые казались ему слишком яркими. Для него это было тем же, чем туше для музыканта. И здесь он достигал удивительных результатов. Так, Тьеполо, вернувшись в Венецию из Бассано, где он видел картину Якопо с изображением крестящего Лучиллу св. Валентина, заявил своему сыну: „Знай, Доменико, что я узрел во время моего путешествия в Бассано чудо, то есть черную драпировку, которая казалась белой".

]]> Zell Wed, 17 Aug 2011 10:09:55 +0400 http://web-drawing.ru/painters/italian_hudojniki/jacopo_bassano/1369-izlyublennye-kraski-yakopo-bassano.html http://web-drawing.ru/painters/italian_hudojniki/jacopo_bassano/1369-izlyublennye-kraski-yakopo-bassano.html У него есть свои излюбленные краски — бледно-фиолетовая, розовато-лиловая, белая, серая, изумрудно-зеленая, ржаво-оранжевая, водянисто-синяя, он избегает киновари и ярких синих тонов, заменяя их оттенками розового и синевато-стального. Если цвет воспринимается в работах Веронезе как красивое декоративное пятно с предельно высветленными тенями, то у Якопо Бассано цвет строит форму, подчеркивая ее весомость и округлость. Эту функцию цвета усиливают тени, которые Якопо не боится сгущать, и блики, которыми он пользуется с безграничным совершенством (особенно в поздних работах), давая их там, где это ему необходимо для моделировки формы. Нередко он кладет блики по контуру, выделяя тем самым силуэт фигуры с целью придать ему большую ощутимость. Такое своеобразное сочетание конструктивности цвета, энергичной светотеневой моделировки и активных бликов делает образы Бассано столь реальными, что этим своим свойством они намного превосходят творения Тициана и Веронезе. Им присуща особая материальность, и они никогда не утрачивают того „rilievo", которым художники Венеции нередко пренебрегали.

]]> Zell Wed, 17 Aug 2011 10:09:50 +0400 http://web-drawing.ru/painters/italian_hudojniki/jacopo_bassano/1368-kompoziciya-samaya-uyazvimaya-storona-yakopo-bassano.html http://web-drawing.ru/painters/italian_hudojniki/jacopo_bassano/1368-kompoziciya-samaya-uyazvimaya-storona-yakopo-bassano.html Вероятно, отдавая себе отчет в том, что композиция была самой уязвимой стороной его искусства, художник выработал особую творческую практику. Он делал бесчисленные „заготовки" для своих картин, зарисовывая фигуры, головы, руки, ноги, животных, пейзажи, натюрморт. Эти „образцы", представлявшие собой подцвеченные рисунки либо выполненные маслом „modelli", он тщательно хранил в своей мастерской, о чем свидетельствует опись его живописного наследия от 1592 года. Любил он также делать зарисовки с деталей картин современных ему живописцев. Из этого фонда он и черпал, когда приступал к писанию очередной своей работы. Таким путем он „монтировал" свою композицию, как бы собирая ее по кусочкам. Эта практика была в корне отлична от той, которой придерживался Тинторетто, клеивший большие коробки из картона и досок и размещавший в них фигурки из глины или воска.

]]> Zell Wed, 17 Aug 2011 10:09:44 +0400 http://web-drawing.ru/painters/italian_hudojniki/jacopo_bassano/1367-plasticheskaya-vyrazitelnost-izobrazitelnogo-motiva-v-kartinah-hudozhnika.html http://web-drawing.ru/painters/italian_hudojniki/jacopo_bassano/1367-plasticheskaya-vyrazitelnost-izobrazitelnogo-motiva-v-kartinah-hudozhnika.html Можно без преувеличения утверждать, что, за редким исключением, картины Якопо страдают от затесненности, от явной перегрузки фигурами. Против такого рода композиций выступал уже в 1548 году консервативно настроенный Паоло Пино, боявшийся всякого нарушения чисто ренессансных канонов и порицавший художников, которые размещали в своих картинах фигуры в таком беспорядке, что одна „повернута к Востоку, другая к Западу", хотя им полагалось бы быть обращенными к зрителю не спиною, а грудью. Здесь Пино явно подразумевает работы Якопо Бассано, Тинторетто и Скьявоне, отказавшихся под влиянием маньеризма от симметричных, спокойных, идеально уравновешенных композиционных схем. В молодости их придерживался и Якопо Бассано, но очепь скоро от них отошел. Его любимым композиционным приемом сделалась диагональ, независимо от того, были ли это по диагонали расположенные фигуры, здания или предметы обстановки. При этом в его картинах обычно не бывает одной ведущей диагонали, которой все подчиняется, а имеется много диагоналей, размещенных под разными углами. Это позволяло художнику делать пространство более емким для насыщения его фигурами и предметами.

]]> Zell Wed, 17 Aug 2011 10:09:40 +0400 http://web-drawing.ru/painters/italian_hudojniki/jacopo_bassano/1366-zhizn-hudozhnika-v-60-h-godah.html http://web-drawing.ru/painters/italian_hudojniki/jacopo_bassano/1366-zhizn-hudozhnika-v-60-h-godah.html С конца 60-х годов Якопо в основном пишет большие алтарные образа, в выполнении которых ему чаще всего помогали его сыповья (в первую очередь Франческо), что приводило к явному снижению качества. В этих образах нетрудно проследить влияние Тициана, Тинторетто и даже Веронезе. Данный жанр с его внешней помпезностью не был стихией Якопо, и он гораздо полнее и охотнее выражал себя в картинах среднего размера (как, например, „Поклонение волхвов", галерея Боргезе, Рим; „Поклонение пастырей", Национальная галерея, Рим; „Адам и Ева", галерея Питти, Флоренция; „Сусанна и старцы", Музей, Ним; „Фамарь", Картинная галерея венского Художественно-исторического музея). Здесь его живописная техника раскрывается во всем своем блеске.

]]> Zell Wed, 17 Aug 2011 10:09:35 +0400 http://web-drawing.ru/painters/italian_hudojniki/jacopo_bassano/1365-lakonizm-kompozicionnogo-resheniya.html http://web-drawing.ru/painters/italian_hudojniki/jacopo_bassano/1365-lakonizm-kompozicionnogo-resheniya.html Подобного лаконизма композиционного решения Якопо добивался нечасто. И замечательно, что после этих работ, в которых ничего не осталось от лексики маньеризма, неожиданно возникает такая картина, как „Поклонение волхвов" (Картинная галерея венского Художественно-исторического музея), долгое время приписываемая кисти Греко. В пей опять всплывает немало маньеристичсских черт: в вытянутых пропорциях, в прихотливом беге линий (фигура волхва в чалме), в подчеркнутой элегантности фигур.

]]> Zell Wed, 17 Aug 2011 10:09:24 +0400